《中国贵妃》不能作为粤剧发展的路子 2002-6-21 9:07:00 彩云追月  　　——　红线女谈上海国际艺术节 　　上月，著名粤剧演员红线女应约观看了上海国际艺术节的4场展演，有许多想法积聚心头。12日上午，红线女召集了广东粤剧界知名演员、编剧以及舞美师、灯光师等活跃在一线的骨干数十人，在“红线女艺术中心”座谈粤剧的发展。 　　这次上海举办的国际艺术节，反响最为强烈的是由已故京剧大师梅兰芳之子梅葆玖领衔的大型新编京剧《中国贵妃》。这出戏非常出新，用了大量的伴歌群舞，歌有西洋味，舞有芭蕾韵。演出后，《中国贵妃》成了戏剧界和戏迷的热门话题。 　　赞美者言：《中国贵妃》最为突出的是融入了歌剧、舞蹈、交响等艺术手法。70多名歌剧演员的演唱队伍和庞大的交响乐队，使整出戏不仅壮大了气势，而且富有现代气息。在主要演员大段唱腔的尾部，时常加入歌剧的合唱。这就使得原唱凄婉的更凄婉，哀怨的更哀怨，悲怆的更悲怆。舞蹈在这出戏中也被表现得淋漓酣畅，不仅有许多优美的群舞，贵妃一角在举手投足之间，也融入许多舞蹈动作。戏的舞台布景更是绚丽无比，现代化舞台和声光，营造出一幕幕恢宏、多彩的场面。 　　忧心者言：加入和声交响民族舞的《中国贵妃》究竟是京剧还是歌剧？当外来文化越来越多地进入我们生活的时候，如何维护、发展、弘扬民族艺术？如何保留住京剧的内核？京剧如何同世界接轨？ 　　这些疑问，涉及戏曲革新的方方面面，说明了人们正热情关注着国剧在21世纪的命运。这部号称“中国大歌剧”的梅派大戏，将戏曲界对“继承与创新”的探索，推向一个新的高潮。 　　《中国贵妃》的嫁接（其实，更早前已有广州本地的芭蕾舞《梅兰芳》对京剧的成功嫁接）也在粤剧界引起了震动和思考。作为粤剧界举足轻重的人物，红线女说：“我们搞的是粤剧，是中华文化艺术中的局部。我们可以吸收许多中外古今的艺术元素，但不是拿来代替自己。《中国贵妃》里面有交响乐、有舞蹈，有这样那样。但那是梅葆玖先生演的京剧，我们不能学。《中国贵妃》也不能作为我们粤剧发展走的路子。粤剧要吸收外来的文化，但不能以它代替自己的工作，不能‘随便’，要有意识地吸收。戏曲靠交响乐来推进，这可以考虑，但不能代替。因为民族艺术是谁也代替不了的。” 　　谈到上海举办的这个艺术节，红线女大加赞赏：“上海举办了几届国际艺术节，比我们广州搞国际粤剧节好，好在它是搞艺术。我们是否在搞艺术？应该说，也有搞艺术的倾向，但业余的占了大多数，真真正正形成舞台亮点的，没有。上海国际艺术节，是与国际接轨的艺术节，而我们不要说与国际接轨，与广州接轨都接不上！说到这，我的心很痛苦，但不怕。要解决，一年不行，就用两年、三年。”