广东音乐的表现手法
2002-6-21 9:06:00 吹鼓吹小站 梁金宁  

　　广东音乐的特色除了其连绵、优美的旋律走向，独特的演奏手法也是它鲜明的音乐个性之一。因着时代的更替，乐器组合的改变，新的作品的产生，其演奏手法也在更新变化。从「二弦」领奏（硬弓组合）的古朴硬朗，到「高胡」为主奏（软弓组合）的委婉悠美，更有现代作曲家根据广东音乐的特点而创作的新广东音乐，可谓各有特色而无所谓孰优孰劣之分。

　　现今的广东音乐还是以高胡主奏为主，所以下文会以高胡的在广东音乐中的表现手法为重点。另一原因是笔者本身是学胡琴的，因出生广东，早年在广东宝安长大，因耳濡目染自然的较喜欢广东高胡。

　　广东高胡现在一般定弦是 g d , 也就是五线谱的第二线的 G 及第四线的 D。从前也有定弦 a e 也就是等于小提琴高音那两根弦，如『春天来了』，『七夕吟』就用 a e 定弦的高胡来演奏。如果是在广东粤剧中作为伴奏乐器，就得看演唱者的最佳音区来定弦，可以是 f c, #f #c , g d, #g #d 或 a e,定弦的音高可以弹性变化，但某种唱腔、曲牌该用哪种「弦式」（注1）来演奏却是有一定方式的。

　　下面我们来看看高胡在广东音乐的演奏中，几种常用的演奏手法：


　　 （1）冒 头
　　 一般是领奏者在乐曲或乐句开始前用以引导其它成员
　　 所加的先现音。因为民间音乐的演奏都没有现代国乐的指挥，
　　 恰当的「冒头」音，可以让大家知道乐曲的速度、力度及表情。

　　 例：『平湖秋月』 吕文成曲

　　 │ . . . .. . │
　　 原 谱 3 3 5 │ 1 61 2 32 7 61 5 │ 5
　　 ── ─═ ─═ ─═

　　 ....
　　 6765 │ 3532. . . .. . 4 │
　　 高 胡 ══3 3 5 │ ══1 61 2 32 7 61 ─ 5 │ 5
　　 ── ─═ ─═ ─═


　　 （2）上 下 经 过 音

　　 『平湖秋月』 第二句

　　 .. . . . .. │ . │
　　原 谱 32 1 61 2 32 │ 7 61 5 65 3 23 5 35 │ 6
　　 ═ ─═ ─═ │ ─═ ─═ ─═ ─═ │


　　 .... . . . .. │ . . │
　　高 胡 3532 1761 2 32 │ 7261 5765 3523 5635 │ 6
　　 ≡≡ ══ ─═ │ ══ ══ ══ ══ │

　　 （3）八 度 跳 进 和 同 音 异指 或 异位

　　 『旱天雷』

　　 │ │ │
　　原 谱 6535 │ 5 5 5 6535 │ 2 2 2 7 6 │
　　 ══ │ ' ' ' ══ │ ── │
　　 ' '

　　 │ │
　　 5 . 2 7 2 7 6 │ 5 1 3 5 6 6 │
　　 ' ─ ── ── │ ── ── ' ' │
　　 ' ' ' ' ' '


　　高 胡 │ │外弦 内弦 │
　　 6535 │ 5 5 5 6535 │ 2 ↗ 2 2 6535 │
　　 ══ │ ' ' ══ │ ══ │


　　 │ │
　　 5↗5 5 2 7 2 7 6 │ 5 1 3 5 6 7 6 │
　　 ── ── ── ── │ ── ── ── │
　　 ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' '


　　 (4) 滑 音

　　 滑音又分 上滑 、 下滑 、 回转 三种
　　 再加力度 先重后轻 或 先轻后重
　　 滑音的距离、 速度 等因素的配合
　　 可以产生多样表现效果


　　以上就我个人学习广东音乐的浅见与各位分享，还有很多是我所不懂或是很难以文字表达的地方，还请各位在学习与音乐欣赏当中直接体会。错别之处敬请指教。

　　（ 有一点请注意的是调式与弦式并没有绝对的关系，如 有南胡学生说他会 F 调，问他会 F 调的什么曲，他说是「赛马」，其实「赛马」是 1 = F,却是 D羽调式的乐曲，有点类似(不等于)西洋音乐的自然小调。中国音乐的五声音阶 宫 商 角 征 羽 都可以是调式的主音。关于中国音乐的调式宜另文讨论）


　　下面是广东音乐 《平湖秋月》的原始谱。各位可以到音乐殿堂下截 平湖秋月MP3，对照原谱及加花的不同。因为我只会胡琴，所以先奏高胡，再奏广东椰胡重在一起。各位可以听到高胡与椰胡的花音亦不尽相同。乐曲反复两遍，第一次是现在的演奏习惯，第二种是比较民间、传统的奏法。